剧情总结
莫里斯·皮亚拉70年代初筹拍的7集电视剧，但却为他赢得甚至比电影更高的评价。影评人将它与法施宾德的《柏林亚历山大广场》相提并论。故事讲述一战时期，一个猎场看守人收养了一个小男孩，战争逼近，他们必须在森林里躲避战火。
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观众心声
前两集极好，底子是印象派绘画/音乐，从第三集开始巴黎来的那两女人篇幅过重，角色不够典型/过于典型，冲淡了印象派浪漫的隽永日常感，显得颇为刻意。后面三集基本成了艾维的独角戏，有导演自传的影子。选角太成功了，马赛捐躯那场戏，Dufranne的表演让人心碎，之后的卧病让人持续心碎。Crauchet演了不少梅尔维尔，自带一种边缘人士光环，酗酒绝非意外。Natanson老了还是很漂亮，侯爵没活到首播，戏里戏外都对侯爵的耐心拿捏得很好。
静候洗蓝之日！皮亚拉或许是电影史上运镜最为流畅的法国人，他的长镜头完全是隐形的，从特写，局部，中景到远景再回到局部，多数时间一场一镜，焦距、运动和景观在空间中被情绪包裹着交替衍生，却不使人感到那只“操纵摄影机的手”和“霸权式的眼睛”。这只能因为皮亚拉调度的中心永远是关乎“人（情）”的，他的推近是对角色禁不住的怜悯和爱抚，拉远是羞怯而不敢触碰，定焦则是作画，意图把这一幕固定在时光和记忆之中。所以我们在其中得到了一个惊人的结果：摄影机的运动具有非常复杂且精准的自主性，但却像一个旁观者（并非偷窥者或敦促者），有着旁观者对事件的好奇、贪恋和尊重；而人物却异常自由甚至散漫，享受着镜头的纵容和溺爱，走进时间中各自的模样：欢喜和悲伤、告别与乡愁的七彩版画。
好到我以为是哪位意大利画家奇迹再现在荧幕上作了六小时的画然后飞走了，骗过了我们所有人的眼睛，细腻真实得像是上帝在我面前徐徐展开了一副画卷。一段绝对非同寻常的观影体验，让我觉得彷佛越是接近泥土越能听到天堂之音。现实主义和人类生活真是太美了，宛如神迹。
Un véritable descendant de Renoir In the John Ford's variation of movement, Pialat is becoming GOD
自由美丽乡村却也有战争残酷的一面，可终究是回不去啦，断断续续看完，感觉离啃《柏林亚历山大广场》也不会太远啦
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