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情节总结
河马本在非洲，怎会流落南美？又怎说起人类语言，叩问我来自何方、为何讲话、为何被杀等大哉问，仿佛是位哲学家？70年代，哥伦比亚毒枭走私河马，圈养在家当宠物。毒枭死后河马逃窜荒野、繁衍成群，政府认定数量失控、批准猎杀，佩佩成为美洲史上第一只被枪杀的河马。本片以佩佩的死后独白为舵，驾驶狂想飞船穿梭时空，上溯当年莫名渡海来异乡，下述偶遇人类引误解，并将河马的外来种命运化为隐喻，折射出阶级、殖民、独裁等多重命题。
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观众心声
【3】极度煎熬。同样是现身说法的题材难怪会输给《达荷美》。视角涣散，这就不得不提及《驴叫》和《达荷美》的精准，在于将眼睛化静为动，而本片强调素材拼贴，一会儿是河马，一会儿是旁白，一会儿是素材，根本不知道讲了什么。知道是毒枭附身河马，也知道要讲一段拉美往事，but凑在一起根本就是不三不四。唯有煎熬。这个最佳导演奖给的是剪辑技术吧，这么与此无关的素材能吓到一片人也是厉害。
“猎物与捕猎者发出一样的哀嚎” “我的梦想是希望我的家乡不再被人遗忘” “万事万物都有不可描述的联系” 没想到的片子。或许创作思路可以探讨，但不论影评人和评委们再怎么吹捧，不论多么具有先锋感和实验性，不论链接了多少拉美历史和语言，都无法掩盖电影的松散，都无法掩饰虚假寓言的无能为力 所谓放弃叙事只是导演剪辑上难以割舍的直接后果，形式拼贴不代表支离破碎，小呼应中间再放几个片段链接也不是哥伦比亚风情画 其中一部分有魅力的影像挺喜欢，如果不是过度被功利心裹挟只图冲击奖项，应该可以更好 媚奖行为换来的认可，是三大奖的自我安慰和陶醉，和渴望继续掌握话语权的恶性鼓励，是电影界现状的悲哀
55mins退
在彻底放弃叙事的同时，又需要观影者具有足够的背景积累，于是体验也如同那缤纷的视听媒介一样，不断跳转而游离。
#10321. 74th Berlinale-主竞赛-导演奖。本届一大惊喜！可以说是本届看到现在站在电影艺术最前沿的影片，混合纪录与虚构的散文电影，但更厉害的是形成了一个极其精巧的寓言，通过开场三个段落（抓捕行动无线电通讯采样，河马佩佩动画片及埃斯科巴葬礼新闻片）就把河马与哥伦比亚大毒枭埃斯科巴建立了换喻联系，随后通过一系列看似联系微弱甚至没什么联系的剧情和纪录的段落，从不同的角度以直接和间接的方式来涉及埃斯科巴的相关故事，同时还能引申出一层从非洲贩奴到美洲之后果的含义。影片在纳米比亚、哥伦比亚和多米尼加拍摄，构思之精巧真是令人赞叹。不过要求的背景知识有点多，为河马”代言“的段落真的有点多而且跟《达荷美》撞梗了。蹲一个主竞赛的奖（以及费比西可以出手了！）
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